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          1. 戛納一線獨傢|距金棕櫚一步之遙 《南方車站》:當小船終於靠岸

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            [摘要]盡管最終無緣“金棕櫚”大獎,《南方車站的聚會》依然稱得上是一次“勝利”。2.7分的分數,在同列主競賽單元的所有影片中評分排在瞭中上遊。

            《南方車站的聚會》海報

            《南方車站》主演胡歌、桂綸鎂

            騰訊《一線》報道 作者:吳漢漢 發自戛納

            當《南方車站的聚會》劇組主創壓軸走上戛納電影宮前著名的紅毯時,盧米埃爾廳內正在歡呼著——大導演昆汀·塔倫蒂諾帶著新婚妻子也來看這場首映瞭。

            在現場轉播鏡頭對準那張好萊塢最富標志性面孔時,有瞭那張第二天登上熱搜的畫面:胡歌一臉迷弟模樣、盯著昆汀目不轉睛,抑制不住自己的笑容。

            胡歌迷弟眼望向昆汀

            再次和《一線》作者談起那個場景,胡歌自己也感嘆這種奇妙的經驗。“觀影時候,他的反應都特別大,特別有感染力。”在拍攝《南方車站的聚會》的間隙,胡歌重溫瞭不少昆汀的經典電影,《殺死比爾》、《無恥混蛋》……他還和導演探討關於影片的種種,他不會想到,如今他們兩人能夠坐在一起,觀看這部影片。

            盡管最終無緣“金棕櫚”大獎,《南方車站的聚會》依然稱得上是一次“勝利”。在戛納主競賽單元展映後,電影節場刊評價這部電影為“一部錯綜復雜的中國黑色電影,有明顯的讓-皮埃爾·梅爾維爾的極簡主義與存在主義風格,同時也印證瞭黑色電影在中國的生機。”,並給出瞭2.7分的分數,在同列主競賽單元的所有影片中評分排在瞭中上遊。導演刁亦男的風格得到瞭大部分媒體的認可,著名法國電影雜志Paris Match更是將胡歌稱為“亞洲的阿蘭·德龍”。有中國記者在看完電影後感慨,有這樣一部電影在戛納展映,對中國媒體來說著實是一件“提氣”的事情。

            在《南方車站的聚會》主創踏進戛納電影宮放映廳的那一刻,包括昆汀在內全場起立鼓掌歡迎。影片放映結束後,全場再一次起立鼓掌。“榮耀和被尊重感”。胡歌精準的定義瞭那一刻他的感受。

            1.

            2014年的一個尋常夏日,制片人李力和刁亦男坐在一起喝酒聊天。這位剛剛憑借《白日焰火》拿下柏林電影節兩座大獎的導演提出瞭一個自己新電影的念頭,盡管想法還很模糊,但是對李力來說,這次聊天之後,兩人“一拍即合”。

            之後,刁亦男看到一則社會新聞,新聞中的匪徒想方設法想把自己懸賞獎金留給傢人。這則新聞讓他對於影片的設想漸漸明晰起來。

            在刁亦男的電影世界裡,他一直通過構建一個相對於真實世界而存在的“異托邦”,在這個邊緣地帶中,現代社會的秩序都不再管用,人與人之間的爭奪殘酷而致命。《南方車站》中,他虛構瞭“野鵝湖”這個空間,在南方的滂沱大雨和潮濕氤氳下,這個“異托邦”成為瞭他探討人性的舞臺。

            李力的和力辰光公司近年出品過《心理罪》、《岡仁波齊》電影,刁亦男對《南方車站》的設計對他來說,同樣是一個突破:“他的想法讓我非常興奮。我們希望做一次大膽的突破,往類型化、極致化去試探,在電影美學上的支持,作為制片方作為出品方,都是要支持的。”

            《南方車站》主演桂綸鎂、萬茜劇照

            刁亦男的嘗試不可謂不大膽。《南方車站的聚會》在表達的風格上是中國電影中罕有的。哪怕對於參與其中的演員,主演胡歌和桂綸鎂,角色之於他們都像是一道不知道答案的題目,不安和不確定感伴隨著拍攝全程。在最終和觀眾見面時,這次嘗試的結果如何誰也無法提前下定論。

            電影裡最動人的一場感情戲,就發生在野鵝塘上的一艘小船裡。胡歌飾演的周澤農和桂綸鎂飾演的劉愛愛,一個逃犯和一個陪泳女,他們的親密接觸或許是利益交換,也或許是惺惺相惜的情愫。

            拍攝這場戲對劇組來說是個苦差事:需要人工造浪;人工造浪的分寸也極難拿捏。好容易一切就緒,胡歌和桂綸鎂躺在鋪滿沙子的船底正調整好情緒,一個浪花直直地拍到兩人臉上,一切重新再來。

            這場戲成瞭電影內外最好的一個隱喻:《南方車站的聚會》就像一艘前途未卜的小船,船上的所有人都帶著滿滿的不確定感飄蕩,直到這艘船在戛納平順地靠瞭岸。

            2.

            胡歌的“上船”是這種不確定感的一個因素。用他自己的話說,這是37歲的他真正意義上第一部主演的電影。胡歌並不避諱這個話題,他給自己的定位是:“剛剛入行的電影工作者”。

            胡歌

            故事中的周澤農是一個“悍匪”,也是一個有著善良底色的角色。具有如此矛盾和強烈的戲劇沖突帶來瞭巨大的表演空間,但是在影片的風格中,表演必須內斂克制。角色的狀態也距離生活甚遠,相比過去表演經驗,在鏡頭前自信十足的胡歌,這一次陷入瞭一種持續的忐忑和不安。

            在項目籌備初期,制片人沈暘就推薦瞭胡歌來演“周澤農”。沈暘刁亦男也看中這種反差感:“大傢認為這樣的一個悍匪可能是一個強悍的人。那麼讓一個憂鬱氣質的來扮演,可能會呈現另外一個有意思的樣子。”

            胡歌出演《瑯琊榜》

            但李力拿到瞭胡歌的一組照片,他和刁亦男都在胡歌的身上看到瞭成為“周澤農”的可能性。刁亦男很快去補看瞭《瑯琊榜》,他形容胡歌像年輕時候的日本影星仲代達矢,但身上又有阿部寬一樣的可塑性。

            但對於演員來說,大銀幕上的第一個大男主就要挑戰這樣一個甚至算不上正面人物的罪犯角色,這件事情絕不是簡單的化化妝、扮扮醜就能完成。這幾乎是一個要把演員打碎再重塑的過程。

            胡歌勇敢接受瞭這個挑戰。

            刁亦男給胡歌佈置瞭很多“功課”,他推薦胡歌去看瞭不少經典黑色電影,日本武士片,甚至推薦他去看加繆的《局外人》。希望他能夠在精神氣質上盡快為影片準備好。還有丹麥導演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的經典之作《亡命駕駛》。胡歌透露,全劇組“集體觀摩”過這部影片。也難怪有評論將他和影片主演瑞恩·高斯林“對標”。

            具體的準備就更多瞭,首先是學武漢話,胡歌跟著導演提供的武漢話版本臺詞一句句學,提前一個月進組,在武漢和語言老師一起,一邊練習武漢話,一邊穿梭在武漢老城區的小巷子裡,把獨屬於這個城市的氣息塞進自己的身體裡。

            胡歌為瞭還原周澤農“盜匪”的質感,特地曬燈美黑,進行動作戲的訓練。還要按導演的要求去健身——“精壯但不能太壯,要瘦削”,原本已經十足頎長的胡歌必須減脂才能達到導演的要求。劇組還安排瞭他去體驗生活,主要是去觀察那些被羈押的犯罪分子的狀態。

            開拍之後,胡歌一直到不到那個“周澤農”。“折磨”,胡歌在媒體發佈會上幹脆地這麼形容。拍到周澤農中槍滾下山坡時,這種折磨第一次達到瞭巔峰。那天片場下著雨,泥濘的地面極其濕滑,刁亦男要求胡歌在掙紮的時候掉一隻鞋。尼龍襪子在泥水中不停打滑。胡歌那一晚在陡坡上反反復復滾下去,在泥塘裡掙紮;然後爬起來重新再來一遍。

            體力極度透支,心裡的不安達到頂峰。那一瞬間,胡歌突然找到瞭他——這種焦灼的折磨變成瞭胡歌和周澤農之間的橋梁。

            雖然找到瞭感覺,但胡歌依然沒有放下不安。他甚至有意識的去尋找這種不確定感和焦慮感,因為周澤農就是這樣一個拼盡全力在透明牢籠裡做困獸之鬥的角色,他必須要讓自己成為周澤農。因為他已經為這個角色賭上瞭一切。

            直到戛納電影放映結束,掌聲響徹盧米埃爾廳的那一刻,對於胡歌來說,他的“這艘小船”也靠岸瞭。

            胡歌、桂綸鎂在戛納甜蜜對視

            在發佈會上聽到胡歌說到“折磨”,桂綸鎂對此感同身受。

            第二次和刁亦男合作的廖凡在電影裡飾演一個刑警劉隊長。他也被導演要求學習武漢方言。他進組時候驚訝的發現,桂綸鎂已經到武漢兩個月。除瞭學普通話,桂綸鎂還一直在觀察那些“站街女”,還有各型各色平時可能大傢平時都不會特別觀察的普通人。當開拍的時候,她已經不再是那個文藝優雅的小鎂,而是那個充滿市井生存智慧的“站街女”劉愛愛。

            萬茜在片中大概隻有3分鐘不到的做木工鏡頭,但是為瞭這幾分鐘,萬茜提前去特地學瞭木工,從鋸木頭、切割、上漆、拋光整個流程都學瞭一遍。同時還觀察瞭在濕熱的武漢木工工人的真實狀態,影片裡觀眾幾乎註意不到的衣服上的油漆漬、脖子上的汗疹都是她特別提出的人物造型設計。甚至連木工工人長期肌肉勞損、常常需要刮痧緩解,身上深深淺淺的刮痧印記這樣的小細節都被她放在瞭電影裡。

            3.

            《南方車站的聚會》的風格化如此極致,尤其是對於暴力的呈現。

            在電影中有一個場景讓整個盧米埃爾大廳的觀眾發出驚呼。周澤農在逃亡中和同時追殺他的前團夥成員搏鬥,在搏鬥中,他拿起一把長柄傘先是刺中瞭對方的身體,接著,他一使勁,傘刺穿瞭身體,隨著傘穿過身體,傘面撐開,妖冶的血霧仿佛直接在觀眾的視網膜上潑上瞭一層紅色。

            “雨傘像在開在他背上的一朵紅色的大禮花,他像中瞭箭的天使一樣倒下。”刁亦男和《一線》作者說起這個場景,用起瞭劇本中的描述。“這不是真實的一個暴力,更像一個裝置,那也不是血漿,就是一片紅色。”

            這是國產電影史上足以載入史冊的一幕,刁亦男為國產電影裡對暴力美學的呈現提供瞭一種全新的可能。這個畫面來自於刁亦男的想象,他自己甚至將這種對畫面想象的既視感稱為“幻覺”。他在寫劇本的時候用盡可能文學化的筆法把畫面勾勒瞭出來,而在拍攝的時候,需要演員和他一起把這個“幻覺”復原出來。

            對於刁亦男來說,這都是一次冒險。《南方車站的聚會》成本相較於《白日焰火》而言陡增瞭數倍,題材也更加大膽,表現方式更加冒險。

            胡歌、桂綸鎂

            比如選用周澤農這樣的賊作為故事的主要人物,刁亦男說:“我覺得越是在黑暗人的身上越能感受到光。他用他的行動和他的冒險證明瞭他的存在他的尊嚴。從這一點來講,他是我們普通的一個人可以好好想一想的一個鏡子。”

            相比起刁亦男的藝術表達,李力則看重這個題材的社會性,“作為一個人,窮途末路,想到的還是自己最愛的傢人,他是溫暖的,是真實的,是有力量的。”他希望可以讓更多觀眾看到電影中的這種樸素的價值觀和情感。

            影片的拍攝成本超過一億元,在籌備前期,李力就引人瞭完片擔保等和力辰光一直致力打造的先進電影制作流程和工具。

            和力辰光是也是電影的主控出品方,之後再一步步引入發行、院線等資源,包括幸福藍海(《白日焰火》的合作方)、還有近來接連參投《影》、《流浪地球》等影片的騰訊影業。

            成本的提高讓刁亦男在拍攝和創作中有瞭更多的空間,華語電影工業中頂級燈光師黃志明加入讓影片有瞭更多的可能性。作為一個80%的場景都是夜戲的電影,燈光師的水平幾乎決定瞭導演和演員的努力能否得到最大程度的展現。刁亦男不停感慨“黃老師對我們的幫助非常大”,李力甚至和黃志明討論過,在中國開設一個專門的燈光師培養學校的可行性。

            在拍攝中,刁亦男展現出瞭對拍攝的強大控制力,每個情節都經過精心設計,一切瞭然於胸。有一個情節是,周澤農掙紮著想要爬進水裡。這段看起來仿佛胡歌即興動作的場景其實都飽含深意:在刁亦男看來,水象征著自由和愛,而一個悍匪走到窮途末路,最渴望的除瞭自由,就是愛。

            這樣的導演風格讓影片在制作過程中並沒有出現什麼偏差,李力形容,這次合作非常順利:“他是一個制片意識很強的導演,70%的事情他都自己解決瞭,他想得很前置,很多可能的問題在籌備階段他都已經想到瞭應對方案。”

            在戛納完成放映之後,接下來,這艘船即將返航,去面臨藝術之外的市場考驗。

            李力表示,影片在面對市場的時候,將仔細考量宣傳營銷的方式,希望讓普通觀眾能夠感受到導演想要傳達的信息,不僅僅是因為某些營銷行為而走進影院。他透露,接下來和力辰光也會繼續主控電影的營銷發行工作,影片也會在合適的時間公映。

            《南方車站》廖凡劇照

            雖然結論還是未知,但是廖凡說出瞭主創的心聲:“這個電影其實可能在我目前看過的中國電影當中會非常罕見這樣的電影,能夠在這樣一個電影當中參加拍攝無論你的角色大和小,其實都是非常有意義的事情。”而對於觀眾和中國電影行業來說,有這樣一艘船泊入市場碼頭,就已經是本身吞吐量日益提升的最好說明瞭。